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《难忘的中国之声广播》_优秀范文十篇 …

时间:2018-07-11 17:10来源:未知 作者:admin 点击:
范文一:《难忘的中国之声》:广播纪实新探索  2012年2月22日,第九届“东方畅想”全球华语广播创新节目大赛在沪落幕,“追求创新”是本次大赛的亮点。由中央人民广播电台选送的《难忘的中国之声――新中国的声音历史》获得本届大赛银奖,这也是中央人民广播电台中国之声改版后该节目所获得的最新殊荣。   不独业界对其青睐有加,微博上网友们对这一节目的关注也异常火爆。其点击率、转发率遥遥领先于其他节目,甚至有网友还自发搜集每期节目的文字资料。究竟是一档什么样的节目,既收获了业界的认可又赢得了听众的赞誉呢?   其实,《难忘的中国之声》的创意来自于一次特殊的活动。2009年4月,为迎接建国60周年,中央人民广播电台面向全球启动了“60年难忘的中国之声”全球搜寻大行动。活动初衷在于“搜集那些标志着社会发展和历史演进的声音,那些记录时代变迁的社会政治、经济、文化生活的声音,以及散落在个人手中的百姓日常生活的声音,作为记录共和国发展变化的见证。”   自当年5月起,该活动征集声音资料,并在中央人民广播电台“中国之声”及其网站上展播。孰料节目播出后,观众反响强烈,网上评论日渐频繁。于是,2011年10月,这样一个原本带有应时性质的活动一跃发展成为固定节目,伴随“中国之声”的全新改版,《难忘的中国之声》成为常设公益栏目。   在广播媒介追求速度、比拼时效的大氛围中,为何叙说旧事、缅怀往昔的《难忘的中国之声》会给听众留下如此深刻的印象?无疑,“创新”是这一节目取得成功的法宝,它在声音档案化、节目公益化、历史细节化、纪实情感化上展示出了对广播纪实节目的全新探索。       声音档案   在档案学中,档案指的是国家机构、社会组织和个人在社会活动中形成的,保存备查的文字、图象、声音及其他各种形式的原始记录。声音被视为档案的具体形式之一。而在实际档案工作中,视觉档案一直是主角,不论图片,抑或视频,为声音建立档案在很多人看来并不具备可操作性。但《难忘的中国之声》提出“声音档案”这一理念,凸显了声音的历史价值,也真真切切地实现了为声音建档。从这个意义上说,《难忘的中国之声》是一个创举。   “部队发给我的津贴费,除理发外,就是买些书。其他的钱我都存起来,共节约了200元钱……”这是1961年的1月5号,雷锋一次做报告时的录音。雷锋:“人的生命是有限的,为人民服务是无限的,我要把有限的生命投入到无限的为人民服务当中去。”    这是《难忘的中国之声》今年3月5日播出的一期关于雷锋的节目,节目展示了珍贵的雷锋演讲录音。雷锋的演讲情绪激昂,语速很快,听上去像个急于表白的毛头小伙儿,但你能透过声音感受到他的真挚、热情和活力。这是人们在半个世纪之后直接听到的雷锋的真实声音,它比所有的故事和传说无疑更具有感染力。   当然,并非所有的声音都具有独特的档案学价值。从严格意义上说,衡量一样东西是否具有档案性质的决定性因素在于其原始记录性质。档案在与其他事物相比较而存在的过程中所显示的独有的特性,就是原始记录性。   《难忘的中国之声》正是因为其原始记录性而具备档案的属性。这一点,放入中国广播史中去考查尤其具有说服力。1958年以前中国没有电视的年代,几乎所有重大活动都依赖报纸、广播和一些简单的电影拍摄。所以,当时广播记录下来的这些声音弥足珍贵,说它们具有档案的价值一点也不为过。比如,节目播出了1949年周恩来总理宣读国旗国歌决议案的声音,如此的亲切而铿锵有力,让人们瞬间感受到新中国诞生之际,总理破旧迎新时的喜悦与豪情。当时的影像已经找不到了,斯人已去,斯音长存。人们真切地听到了50多岁的周总理的声音,这不是模仿,也不是演播,这就是档案。   从媒介特性角度看,广播媒介天然具有一种引起记录和共鸣的作用。加拿大著名传媒学者麦克卢汉在其名著《理解媒介:论人的延伸》中说:“收音机的阈下深处饱和着部落号角和悠远鼓声那种响亮的回声。它是广播这种媒介的性质本身的特征,广播有力量将心灵和社会变成合二为一的共鸣箱。”心灵和社会的共鸣恰恰是《难忘的中国之声》所致力于追寻的,记录的是一段历史中留存的声音,唤起的是人们对逝去的人与事的缅怀。   现在,《难忘的中国之声》的片题口号是:“用声音记录中国”、“流动的声音档案,难忘的中国之声。”其用意就在于用声音记录奔涌向前、日新月异的当代中国,为这个时代留存声音档案。我们可以想象,有了《难忘的中国之声》,以此为依托,建立中国第一家声音档案馆也不是没有可能。如然,《难忘的中国之声》无疑是其嚆矢。       公益之责   作为中国国家广播电台,中国之声无疑在权威性和公益性上具有得天独厚的优势。在几经改版之后,中国之声已经打造成中国广播的资讯台,其权威性毋庸置疑。但是,现代传媒的发展规律也告诉我们,国家广播电台权威性的塑造和公益性的挖掘密不可分,甚至可以说相辅相成。在市场经济大潮下,公益性节目的缺失几乎是常态,此时,尝试从公益性节目入手,不仅可以获得耳目一新的节目效果,其社会效益也将事半功倍。   《难忘的中国之声》正是朝着节目公益化的方向努力的。   首先是节目时长的控制。《难忘的中国之声》节目时长不超过三分钟,有的甚至只有一分钟。比如记录新中国第一位乒乓球世界冠军容国团事迹的节目,简单几句到位的采访,加上片头只有50多秒,言简意赅而余味悠长。   其次是多次播放。公益节目只要做得有艺术品位,人们是不厌其烦的,因为它本身就是一种舆论引导力量。《难忘的中国之声》一般都安排在整点报时或半点报时前播出,如讲述“六小龄童”章金莱家族百年演艺传奇的节目就分别安排在了当天的9:00、14:30、21:30报时前播出,和广告的播出时段一样,让人听得亲切而仔细。   最主要的一点则在于节目内容的公益化。从老百姓耳熟能详的人物和故事出发,挖掘精神的力量,弘扬正气。如2011年11月22日播出诗人艾青的节目,开场就出现了温家宝总理曾经朗诵过的诗句:“为什么我的眼里常含泪水?因为我对这土地爱得深沉!”诗如其人,诗更感人。又如2012年2月6日,节目在报道武汉大学中南医院教授桂希恩关怀艾滋病感染者的感人事迹时,用了桂希恩先生这样一句话开场:   “如果你对别人的痛苦无动于衷,你就不配成为一个人。如果一个医生对别人的痛苦无动于衷,那就对不起这职业称号。我是传染科的医生。”   掷地有声,有情有义,听后让人久久不能忘怀。   值得注意的是,2011年10月,中国之声启动新一轮节目改版,主打责任牌,“以责任立台”,“以责任赢信任”,加大了公益节目的制作和播出力度,其整点报时一改往日的机械报时而代之以著名人物亲自言说人生道理的“格言报时”,这就是《公益报时》。《公益报时》和《此时此刻》、《难忘的中国之声》一起构成了中央人民广播电台中国之声公益节目的“铁三角”。       历史的细节   在一个短短数分钟的节目中,要用声音告诉你具体可感的故事和人物,对制作层面而言是有一定难度的。《难忘的中国之声》抓住细节来做文章,取得了非常好的宣传效果。   有一次,节目播出被誉为“中国钢琴教育之母”的周广仁的事迹时,用了这样的细节:   周广仁在一次搬运钢琴时,为了保护钢琴,三个手指被生生压断。“我开始练琴的时候,我是套着橡皮手套的。”   周先生刻苦和执着的精神于此即见一斑。   再看2012年1月31日播出的杨靖宇将军的事迹:   “他究竟怎么能活下来,日本人非常不理解,把他的胃切开后发现只有棉花絮、没有消化的榆树皮,所以日本人很震惊很敬佩他。”1945年抗战胜利前夕,曾经围剿杨靖宇的伪通化警务厅长岸谷隆一郎在遗书中写道:中国拥有像杨靖宇这样的铁血军人,一定不会亡国。   名将铮骨,风范长存。节目通过细节把人物的精神风貌传递出去,听者动容。又如,节目2012年1月30日播出烈士李白的事迹,其开场是这样说的:   1948年12月30日凌晨,李白镇静地发完最后一份电报,处理好密码和发报机,被冲进来的特务逮捕。李白的儿子李恒胜回忆说,父亲留下这样一句话:“天快亮了,我终于看到了,不论生死,我心里都坦然。”李白是在1949年5月7日的深夜牺牲的,距离上海解放只有20天。   时间如此具体,言语如此清晰,细节如此真实,一下子仿佛把听众带进了历史。   在文学批评语境中,细节指的是构成人物形象、故事情节或环境特征的最小的组成单位。换言之,细节指的是表现事物各种感性特征的具体而细小的材料,它对全局具有决定性的意义,中国古语云:“天下大事必作于细”。对细节的重视过去一直是纪录片的长项,察微识著,镜头对细节的捕捉往往能产生出文字达不到的魅力。《难忘的中国之声》对细节的重视可以说很好地借鉴了这一点,所以大量采访和现场同期声的运用成为节目的常态,几乎没有一期节目是单独靠播音员完成的。也就是说,在节目的制作上,把声音素材放在首位,解说只是珍珠间的串线,重要而非主体。       情感之记录   从某种意义上说,中国广播纪实自上个世纪90年代初开始一直在寻求客观和有温度的叙事风格,或者说中国广播纪实一直在二者之间努力寻求平衡点。单凭声音来达到这一理想的平衡点,客观地说有一定难度。上个世纪,广播人为了在情感化的道路上开掘新天地,从中央台到地方台,相继推出了诸如纪实小说连播、纪实广播剧、纪实文学等栏目,但如上海电台《刑警803》那样取得成功的广播剧寥寥可数。究其原因,可能在于过于文学化必然冲淡纪实的客观性。广播纪实的纪实风格一旦被悬置,就会让人觉得美而不真。所以,我们今天回过头来审视上个世纪90年代的一些广播纪实节目,难免有种刻意煽情的味道。广播纪实过于强调情感化,其结果反而不利于保持其应有的传播温度。   那么如何把握广播纪实的情感尺度呢?《难忘的中国之声》在这方面做出了可贵的探索。总结其方法,主要有三点:   一是尽量用最“抓”人的话开头。比如节目曾经播出过邓小平同志在1989年废除领导干部终身制的讲话,节目开场:   “感谢同志们对我的理解和支持,全会接受了我退休的请求。衷心感谢全会,衷心感谢同志们。”   这是1989年邓小平恳请党中央批准他辞去中央军委主席请求的原声,清晰而真切。节目最亮的地方在于把邓小平同志最核心的话在最开始就亮了出来,瞬间就能起到吸引听众的作用。   二是解说语言精炼而生动。《难忘的中国之声》节目中,录音占据了较大篇幅,解说虽少,但却往往起到画龙点睛的作用,比如一期关于开垦北大荒的节目,其开场如下:   “啥也没有,大草垫子,在北大荒割地,在水里泡着,黑裤子穿成红的,拔出这个腿来,一天都造三亩多地。”几代北大荒,如今北大仓。原来种下去的不光有种子,更有几代人梦想;收获的不仅有大豆高粱,还有一辈子都割舍不断的挂肚牵肠。   “种子”和“梦想”,“大豆高粱”和“挂肚牵肠”,解说词准确而富有韵味,堪称佳作。   三是配音的讲究。《难忘的中国之声》配音大气而不霸气,温婉而体贴。播音员长悦的嗓子音域宽广,富有感染力,加之平易近人的语调,听来润物无声而情自感人。   从上述三个角度而言,《难忘的中国之声》确实开辟了广播媒介的一种崭新形式,它有公益广告的公益性,又具备纪录片的纪实性,兼有历史档案的功能,并且在广播纪实的情感化道路上做出了可贵的探索。这是中国广播人的一次全新尝试,其创新精神值得肯定。   当然,《难忘的中国之声》开播不到半年,在节目的制作上可以商榷的地方也有。比如,声音素材有依赖电视纪录片的倾向,自己独家采写的素材仍有待开掘;节目往往和商业广告在一起播放,容易产生捆绑播发的感觉;另外,节目时间过短也给节目助推情绪产生了较大的阻碍等。改进的空间尚存,而节目已经迈出了坚实的第一步,远景可期,光辉可待。      作者单位 北方工业大学文法学院范文二:难忘中国之声—广播传奇主持人虹云想听声音大片,请点击音频!快听!不然你会后悔哟记者手记《与后辈书》作者:刁莹在采访虹云老师的那个明媚下午,让我深深感动的是她对人生得失的淡然以及对于历史传承的念念不忘。年少时的辛苦,年轻时的坚持,工作中的艰辛,作为新中国的第一批主持人之一,虹云都是云淡风轻,但谈起如何将手中的衣钵向后辈传承,她变得语重心长。虹云:齐越老师去世之后,我就一直不敢去给他扫墓,为什么?因为我觉得我没做好传承,我做传承做得太慢了。虹云虹云所说的传承是中央人民广播电台一以贯之的严肃认真、一丝不苟的准确发音,是刻苦练出来的“舌头尖子在嘴巴里头一丝不差”的硬朗基本功,是脚踏实地、一点一点摸着石头过河形成的播音主持风格。虹云:齐越老师,您传给我的,我已经化在骨子里,融进血液中,我一辈子都会照着这个去做。但是,往下传,太难了。除了基本功,虹云渴望传给后辈的衣钵是职业灵魂,站在时代的浪潮上,感情丰富但富有智慧;说人话,附着人情;为广播奋斗,并且爱她。1972年7月,虹云接到一个任务,播送长篇小说《海岛女民兵》,小说的第一集虹云录了12遍,但始终不满意,于是虹云跟组织申请去条件艰苦的戍边海岛体验生活。一个月后,开始录第13遍。虹云说,录的时候,自己把自己感动了。虹云:我自己现在都很吃惊,我们那时候用功到什么程度。现在还有多少播音员主持人会录了12遍,还不满足。我想,这就是声音的巨匠。日前,中央人民广播电台播音员主持人导师计划启动,铁城、方明、雅坤、虹云、傅成励、冬艳、肖玉等代表“国家声音形象”的播音员将传承衣钵,加速中青年播音员主持人的成长,继续发挥广播的这个听觉艺术的无限魅力。我想,这一定也是虹云老师的心愿。广播传奇——虹云长江就是从这起步,昂首高歌,飘逸豪放地奔向太平洋……(《话说长江》)您现在听到的这个声音来自上世纪80年代著名的电视片《话说长江》,解说者一个陈铎,一个虹云。很多人熟悉虹云都是从这部《话说长江》而起,但虹云说,对她而言,广播才是她梦开始的地方。1965年中央台播音员赴部队锻炼时合影,前排右为虹云1961年,17岁的虹云从北京广播学院毕业,经过层层选拔走到中央台的话筒前,虹云说,这个名字寄托着走进听众心里的期望。虹云:彩虹的虹,云彩的云,我就觉得是云可以铺路,虹可以架桥,我们广播通过电波,走到千家万户,所以就采用了这个名字。1981年,在中央人民广播电台《农民信箱》和《大众经济》两个节目中,虹云尝试了一种不同于以往的亲切、幽默的播报方式,在听众中引发强烈反响,也促成了新中国第一批主持人的诞生。虹云:二分钱一碗的大碗茶,怎么能够搞活经济,就是讲这样的事,我们在播音的时候,要笑起来,有笑声。我记得当时有一个园林工人给我来信,他说我是一个不苟言笑的人,但是我就爱听《大众经济》,我一听《大众经济》我就能笑。付成励(左)与虹云(右)主持节目1987年,中国第一档谈话节目《午间半小时》开播,虹云和付成励担纲主持,这个探讨改革方方面面的“午餐桌上的话题”立刻引起了全国轰动。虹云:当时很多人都是中午一下班,往家跑,干嘛?就是赶着听12点的《午间半小时》,一家人都听,围在午餐桌上听。有一次一个大学生走失了,他的姐姐就给我们来了一封信,说她突然想起弟弟身上带着一个小收音机,平时弟弟最爱听虹云阿姨的《午间半小时》,所以我们就在当天的节目里面写了一段话,呼叫这个孩子,让他赶紧回家,哪怕你走到哪了,你赶紧给家打个电话,他姐姐又一封信过来,这个孩子回家了。虹云虹云在话筒前工作了50年,如今她依然没有远离心爱的声音事业,虹云也正如这个名字的美好寓意一样走进了亿万听众的心里,并成为人们关于那个时代一个难忘的记忆。虹云:这舌头尖儿在嘴巴里我真是一丝儿都不差,化在骨子里,融进血液中。难忘中国之声——广播传奇出品:难忘中国之声工作室总策划:蔡小林监制:李伟、武俊山记者:刁莹播讲:长悦新媒体编辑:韩健、周文超范文三:难忘中国之声—广播传奇播音员关山想听声音大片,请点击音频!快听!不然你会后悔哟记者手记《万里赴戎机 关山度若飞》作者:王尹麒2013年夏,我到天津拜访著名演播艺术家关山。出发前,身边年纪稍长的同事便与我谈起当年的情景:街坊四邻聚拢在一起,围坐在收音机旁收听中央人民广播电台《长篇小说连播》节目,关山演播的长篇小说《林海雪原》《铁道游击队》令他们记忆犹新。关山,原名丁威,天津人民广播电台著名播音员,上世纪50年代,播音员属于机要人员,播音时不能用本人真名,须起一个播音名,这个取自《木兰诗》—“万里赴戎机,关山度若飞”的名字,伴随一篇篇脍炙人口的演播作品,融进了几代中国听众的记忆。关山尤以演播长篇小说著称,音域宽、音质美、清脆悦耳、铿锵顿挫是他的声音特点,听关山的演播作品,轻柔时如春雨润物,激扬时似万钧雷霆。自幼的艺术修养加上做话剧演员的经历,关山表达手段调动自如,语言表现层次丰富,塑造人物形神兼备,他不赞成搞维肖拟声,演播时追求神似,用纯语言艺术把小说中不同性格、年龄、身份的人物刻画得生动鲜明,跃然入耳。关山演播过近三百部小说:《欧阳海之歌》、《保卫延安》、《红旗谱》、《林海雪原》、《暴风骤雨》、《海啸》、《闪闪的红星》、《桐柏英雄》、《战斗的青春》、《渔岛怒潮》、《高山下的花环》、《津门大侠霍元甲》、《四世同堂》、《乔隆飚》、《生活变奏曲》、《乔厂长上任记》、《平凡的世界》等。当年,关山这个名字家喻户晓,直至今日,“南陈北关”依然常被听众提及(天津台关山与上海台陈醇并称“南陈北关”)。每天,千家万户的人们都会将“电匣子”固定在一个频段,听关山的小说连播:《红旗谱》、《创业史》、《铁道游击队》、《欧阳海之歌》、《四世同堂》……在那个特别的时代,关山的声音成为人们的一种期待,那是一个魅力无穷的声音世界。广播传奇——关山《雷锋之歌》片段您现在听到的是上世纪七十年代录制的广播文学作品《雷锋之歌》的片段,演播者是天津人民广播电台的播音员关山。那个时候,围坐在收音机旁听关山讲小说,是许多人的共同回忆,而当时的许多文学作品,也正是通过广播,才有声有色地走进了千家万户。关山:1959年,群众大搞文艺创作,咱们一批新小说问世,《林海雪原》《铁道游击队》,杨沫的《青春之歌》,柳青的《创业史》全出来了。长篇一出来就要有人播讲,老百姓也爱听。关山(左)与齐越(中) 夏青(右)1956年8月,22岁的天津市土产进出口公司办事员关山,因为朗诵特长被调入了天津人民广播电台。而他也成为了当时天津台唯一的男播音员。关山:我来了以后,到播音组,“十二金钗”,都是女的,我调进去,是第一个(男播)。简明新闻、整点新闻、早报摘,还有晚上的联播,另外工人节目、农民节目、青年节目和少儿节目,什么都来,它都需要男声。所以那个时候,我的成长归结起来,应该说是大运动量的训练。1976年,关山接到了通知要演播《林海雪原》,为了弄清楚书中几个细节,他连夜坐火车去山东面见小说的作者曲波。关山:林海雪原战场上动员,要像燕子一样飞,破折号,过,破折号,去,破折号,您看是不是要这样,像燕子一样飞过去,不行!不行!不行!这个时候他坐不住了,站起来了,不足一米六,一个脚高一个脚低,噢,那是光荣受伤了,老军人。你要像燕子一样飞~过~去~!人家给我表演了。非常感动。从上世纪五十年代末起,关山播讲过的小说有300多篇,著名的《欧阳海之歌》、《红旗谱》、《林海雪原》、《暴风骤雨》和《闪闪的红星》,早已是传世经典,成为一个时代的记忆。《欧阳海之歌》片段关山的演播清脆悦耳、铿锵顿挫,轻柔时如春风化雨,激扬时似雷霆万钧。而作为演播艺术家,“南陈醇,北关山”,也一时传为佳话。无论时代如何变迁,关山对于演播艺术的热爱始终如一,那感觉,正如他当年初出茅庐,万里赴戎机,关山度若飞。难忘中国之声——广播传奇出品:难忘中国之声工作室总策划:蔡小林监制:李伟、武俊山记者:王尹麒播讲:长悦新媒体编辑:韩健、王茜范文四:「难忘中国之声—广播传奇」体育解说想听声音大片,请点击音频!快听,不然你会后悔哟!广播传奇——体育解说“中央人民广播电台,中央电视台,各位听众,各位观众,台湾同胞,海外侨胞,你们好……”这句在今天看来略显累赘的问候,却是中国体育一个时代的象征,也是当年转播比赛时必不可少的开场白。1951年,播音员张之和演员陈述一起搭档,解说了中苏男篮对抗赛,听众头一次通过“听球”体会到了身临其境的紧张感,这也成为中国体育实况转播的开端。宋世雄正在进行体育解说宋世雄:必须做到身临其境,使收音机前的听众和观众感觉是一致的。做好听众和观众的耳目。要发挥体育广播特点,感染力很强。张之现场解说第26届世乒赛中国队夺冠十年之后的1961年,第26届世乒赛在北京举行,举国上下的“乒乓热”让体育转播迎来了第一个黄金时期。宋世雄:电视台没有体育评论、体育解说,广播电视同时转播一个声音。张之老师把中国体育转播发展到新的高度、新的阶段,给听众留下很深印象。第26届世乒赛首日封及运动员签名文革期间,体育转播一度中断。1970年的中朝乒乓球友谊赛,让解说员犯了难。技术服从政治,比赛服从友谊,转播被要求“不报具体比分,不报比赛结果”,解说重点成了中朝交往历史。不明就里的听众纷纷打电话质问:“不知道输赢,算什么转播!”这种尴尬状况,直到1971年美国乒乓球队来访才告结束。1978年足球世界杯现场1978年6月26日,电视第一次通过卫星信号转播了在阿根廷举行的世界杯足球赛,习惯了守在收音机前的听众也是第一次看到了如此鲜活的国际比赛现场。由于广播电视体育解说此时仍未分开,身为电台解说员的宋世雄再次被借调到了电视台。但对于宋世雄来说,手头资料太少,只能把国外报纸上的队员照片剪下来,挨个儿对着画面说。宋世雄:局限性太大了,看不见全场的画面,只能通过资料。拿着报纸的,采访的东西就少得多。1981年,中国女排首度夺得世界杯冠军。宋世雄的解说在现场描述外,又融入了大量的情感与人性化的内容,成为一代人的体育记忆。女排比赛现场1981年中国女排世界杯夺冠宋世雄:只要一看孙晋芳一吐舌头,就打顺了,郎平一挥拳头就打赢了,积累了很多资料,都在脑海里。深入生活,有血有肉,体育转播才能有感情。难忘中国之声——广播传奇出品:难忘中国之声工作室总策划:蔡小林监制:李伟、武俊山记者:樊新征播讲:长悦新媒体编辑:韩健、周文超别走开!这里有个小惊喜!中央人民广播电台2016年国际十大新闻有奖评选活动开始啦!回想2016世界发生了哪些事令你难忘?点击“阅读原文”投票,精美奖品等你来!2016,世界就在你的指尖!本文为头条号作者发布,不代表今日头条立场。(责任编辑:admin)
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